آخرین فیلم های منتشر شده در سایت تاینی موویز

این فیلم از سه اپیزود تشکیل شده است که به بررسی زندگی فقرا و درماندگان در ایران می‌پردازد. در اپیزود اول، زوج بسیار فقیری که فرزندان معلول زیادی دارند، نوزاد تازه متولدشده خود را به امید اینکه آینده بهتری داشته باشد رها می‌کنند. در اپیزود دوم، مرد جوان و منزوی که دچار معلولیت ذهنی است، تلاش می‌کند از مادر پیر و در آستانه مرگش مراقبت کند. در اپیزود سوم، یک دستفروش ترسو و درمانده تلاش می‌کند از دست رئیس خود فرار کند.

در جریان جنگ ایران و عراق، باشوی جوان خانه و خانواده‌اش را از دست می‌دهد. او که یتیم شده، مخفیانه سوار کامیونی می‌شود که از منطقه جنگی خارج می‌شود و در شمال کشور پیاده می‌شود؛ جایی که همه چیز، از منظره گرفته تا زبان، متفاوت است. او با نایی آشنا می‌شود که در غیاب همسرش، سعی دارد دو فرزند خردسالش را در مزرعه بزرگ کند. علیرغم تفاوت‌های فرهنگی و سد زبانی، باشو و نایی به مرور پیوندی عمیق و استوار با یکدیگر برقرار می‌کنند.

پدر و پسری که مدتی از هم جدا زندگی کرده‌اند، یک روز با هم ملاقات می‌کنند و سعی می‌کنند درباره مشکلاتشان صحبت کرده و تفاوت‌های عمیق و متضاد یکدیگر را درک کنند.

۵۰ سال پس از یک جنگ هسته‌ای، دو ابرقدرت اختلافات ارضی خود را به شیوه‌ای متفاوت حل می‌کنند. هر کدام یک ربات غول‌پیکر را برای مبارزات تن‌به‌تن در مسابقات رسمی به میدان می‌فرستند که توسط مردانی به نام «ربات‌ران» هدایت می‌شوند. نبرد برای تصاحب آلاسکا بین دو تن از بهترین‌ها انجام خواهد شد: آشیل وظیفه‌شناس برای آمریکایی‌ها می‌جنگد و در مقابل او الکساندر روسی قرار دارد.

فیلم «نجات و محافظت» ساخته سوکوروف با الهام از «مادام بوواری» فلوبر، حیاتی‌ترین لحظات انحطاط و سقوط اما را بازخوانی می‌کند: روابط او با رودولف اشراف‌زاده و لئون دانشجو، و تحقیری که پس از ناتوانی همسرش در جراحی پای چنبری پسر اصطبل‌دار به دنبال می‌آید. جهان‌شمول بودن درون‌مایه نبرد ابدی میان روح و جسم از طریق عدم اشاره به زمان یا مکانی خاص منتقل می‌شود؛ اگرچه به نظر می‌رسد فیلم در سال ۱۸۴۰ آغاز می‌شود، اما فضای سوررئال آن به راحتی حضور یک اتومبیل و نوای موسیقی از رادیوی خارج از کادر را پذیرا می‌شود. سوکوروف با تمرکز بر اشتیاق از دیدگاه یک زن و کم‌رنگ کردن پیرنگ، موضوع خود را با جزئیاتی بدیع بررسی می‌کند و نه تنها حرارت میل و هوس، بلکه لحظات آرام قبل و بعد از آن و معصومیت حسی بدن را به تصویر می‌کشد.

در «مرثیه شوروی»، قطار طولانی عکس‌های رهبران شوروی، چه مرده و چه زنده، در مقابل پرتره یلتسین متوقف می‌شود. در زمان فیلم‌برداری، یلتسین از جمع خدایگان حزب کمونیست سقوط کرده بود و از طریق پیوندهایی از انواع مختلف، در زندگی زمینی مشارکت داشت.

داستانی درباره زندگی خانواده شالیاپین و تعمیمی احساسی از زندگی مردم در لنینگراد مدرن.

مانند بسیاری از فیلم‌های اولیه سوکوروف، این فیلم دو تاریخ دارد: اولی تاریخ ساخت آن است (که فیلم در آن زمان توقیف شد) و دومی تاریخ تدوین نهایی و اکران عمومی قانونی. فیلم شامل تصاویر آرشیوی آلمانی و شوروی از جنگ جهانی دوم، به طور دقیق‌تر از پایان جنگ است. تلاشی برای ساخت یک مستند در مقیاس بزرگ با این موضوع در سینمای شوروی دهه ۱۹۶۰ صورت گرفته بود: فیلم «فاشیسم معمولی» ساخته فیلم‌ساز برجسته شوروی، میخائیل رم، به یک بررسی کلاسیک و گذشته‌نگر درباره فاشیسم تبدیل شده بود. اما سوکوروف از قدرت بیانگر تصاویر مستند به شیوه‌ای کاملاً متفاوت استفاده می‌کند. او به دنبال جمع‌آوری مطالب برای ترسیم تصویری گسترده از جنایات نازی‌ها نیست.

دو کارآگاه که تا گردن در دردسر غرق شده‌اند و با هم اختلاف دارند، تلاش می‌کنند تا یک باند قاچاق مواد مخدر را که احتمالاً با جنایات سازمان‌یافته بین‌المللی در ارتباط است، متلاشی کنند. اما در میانه تحقیقات آن‌ها، یک کارگر بی‌گناه بندر به نام لوک وان‌تینگ که شاهد قتل یک مامور اطلاعاتی بوده، وارد ماجرا شده و برای این جنایت پاپوش می‌خورد.

روایتی سینمایی از شهری که تمام زیبایی‌های ظاهری‌اش پوسیده است. برای یافتن تصاویری از مرگ، مانند مناظری از شهر که مردم از آن ناپدید شده‌اند و ساختمان‌هایی که تزییناتشان کنده شده و اجزای داخلی‌شان بیرون زده است، تمام توکیو را پیاده گشتم و عکس گرفتم و سپس به آن‌ها جان بخشیدم. (ت. ا.)